《如懿傳》當然有它出彩的地方，自己覺得它的審美和立意都要更高級一點。

記得當時看這個劇時，有幾個畫面非常打動人，一個是周迅坐在自己宮殿屋簷下，看夕陽殘照，抬手輕輕擦掉了自己的眼淚，完全的電影質感。

古詩詞裡那種「紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕」的美麗與哀愁一下子全出來了。 沒有一字說宮怨，但作為觀眾，我已經清晰地看到「宮怨」二字是怎麼勾畫出來的。

也永遠記得大雪中，如懿走在前面，容佩在後面無言為她撐起一把傘的場景。

一個女人的心，正在悄然寂滅，就像雪花飄落又消融一樣，看似了無痕跡，但我們都知道，徹骨的冷已經來過，風也已經在心上吹過。

在《甄嬛傳》裡，我卻很少看到這樣靜靜流動的審美。《如懿傳》是一部在悲苦中，仍然追求詩意的劇。

就像如懿本人一樣，縱然身處跌宕複雜的晦暗環境，也從來沒有泯滅詩意天真的心性。

這也是為什麼，我總說《如懿傳》的立意比《甄嬛傳》更好。

《甄嬛傳》說到底，是用美好人性對抗規則，最後失敗，並成為規則本身的一生。

雖然看起來，甄嬛那樣的不服輸，也獲得了俗世意義上的贏面，但她最終，的確沒有走出後宮人性利益的困局，終此一生她都把自己卷在後宮的鬥爭中。

所以甄嬛自己才會說那一句：「臣妾要這天下來做什麼，臣妾要的始終都沒有得到。」

甄嬛最初想要的是什麼呢？是驕傲、自尊、美好、乾淨地過完一生，是杏花微雨裡遇見了一個世間最好的男子，從此相互尊重、彼此成就，誰都沒有辜負自己和對方。

或許玉嬈的結局，才是她最想要的。可甄嬛最後擁有的是什麼呢？

是贏得了一場又一場鬥爭時，短暫慶倖過後，不斷湧來的巨大失落，以及，不知道下一場鬥爭何時會來的如履薄冰。

終其一生，甄嬛都不再擁有內心的平靜，如懿的一生，卻是堅定和充滿審美的一生。

她遇到了比四郎更渣的男人，經歷了比甄嬛更慘烈動盪的歲月，但她還是沒有否定過自己，也沒有否定那些她喜歡過也擁有過的這世間一切美好的感情。

後來的如懿，已經不需要再從別人那裡得到什麼了，因為她已經擁有了自己最想要的東西，對自我情感的堅守，一種真正的自尊。

因為她得到了自己想要的，所以她內心平靜。

《甄嬛傳》整體節奏感特別好，穩定，又循序漸進，尤其是第一次看的時候，絕對不會有拖遝之感。劇中的每一句話，每一個場景，都有深意，根本沒有快進或倍速的餘地。