荷蘭畫家為慈禧畫了2張肖像畫,其中一幅因太真實,不敢給她看

我們都知道,其實慈禧才是清朝末年時候最后一個實際掌權人,自從1861年的時候咸豐帝駕崩,整個清朝都算是落在了她的手上。1875年的時候,就連同治也去世了,慈禧為了鞏固自己手上的權利,她選擇了女人垂簾聽政。大家從歷史記載中可以了解到,早年間的慈禧屬于處事風格果斷,手段強硬的人。

以至于在朝堂之上,都沒有人敢反駁她,到了清朝末期的時候,西方列強用非常強制的手段打開了清朝的國門,慈禧作為最高統治者,自然也接觸到一些新鮮玩意兒,比如相機和油畫這些,哪怕是現代的我們,也能從網絡上找到一些她的照片。

但是其實有關于慈禧太后的容貌問題,一直都受到了現代人的爭議,特別是在不少的歷史記載里,人們都說她年輕時候非常的漂亮,但是卻一直沒有證據表明這一點。慈禧不管是年輕還是老年時期,都是一位非常愛美的人,而且她非常的自信,因此也受到了咸豐帝的寵愛。但是通過慈禧晚年留下的照片并不能看出來她年輕的時候到底有多美。

曾經有一位來自荷蘭的畫師胡博在1899年的時候第一次來到中國,他來了之后給很多人都有畫過肖像,其中出名的人就有慶親王和袁世凱,并且他還提出想給慈禧太后畫畫像,可是并沒有得到回應。后來胡博給那些大臣畫的油畫非常的逼真,就這樣他得到了慈禧太后的注意。

她覺得自己也應該有一副,于是慈禧太后便派人去到遙遠的海外去邀請胡博畫家再來一次中國。直到1905年的時候,他再次來到中國,并且成為了第一位為慈禧太后畫像的西方男性畫家。但是大家以為他只畫了一幅畫,大家不知道的是他兩張畫像,不過流傳至今的一直都是第二幅畫。

因為第一幅畫因為太過于真實了,不敢給她看,害怕給她看了之后就人頭落地了,后人根據胡博畫家的內容判斷,當時畫肖像的地點應該是在中南海,也就是慈禧當年居住的儀鸞殿。荷蘭畫家胡博的畫風是非常符合西方的審美的,一般都是以寫實為主,也不會像我們的畫師一樣,給人物進行美化。

因為只有這樣,人物的模樣看上去才更加的逼真。在當時,荷蘭畫家胡博可以說是非常的有名,她在給慈禧畫畫之前,還曾經給荷蘭女皇等等多個國家的權貴畫過畫像。慈禧知道了他的盛名之后就指定要他來作畫,她滿意的整理好自己的儀容并且擺好了非常美麗的造型之后,荷蘭畫家便開始了給她繪畫個人寫真。

畫完之后給慈禧看了之后,慈禧可以說是喜笑顏開,并且還把這幅畫珍藏起來了,就放在了故宮的頤和園里面,所以后來的人大家都以為慈禧就是畫像中這個模樣,卻不知,其實她本人和畫像中的模樣還是相差甚大。雖然說油畫比較注重寫實,但是其實畫家老早就知道了慈禧的性格。

如果畫的太真實的話,那他一定會被拖出去砍頭的,于是在畫的時候,胡博就自行的美化和修復了慈禧的缺陷,并且還把她臉上的皺紋都撫平了,就來呢五官也進行了一系列的調整,這樣讓慈禧看上去顯得更加的年輕柔和。這幅畫也是經過了幾位大臣的審查之后才交到慈禧的手上,畢竟他們也很擔憂這位外國友人的安危。

后來據胡博回憶說,當時他拿到了慈禧給他的賞賜還有清政府的酬勞之后,就離開了中國,直到三年之后,慈禧去世之后,他也就再也沒有機會見她了。但是慈禧不知道的是,當胡博回去了之后,他又根據自己當時最初的小樣,創新給慈禧繪畫了一副更加貼切她真實模樣的·畫像,在這幅畫里面,慈禧的神態威嚴,眉目輕挑。

已經過了79歲的她,皮膚看上去非常的松弛,就和我們日常看到的老人一樣,只是多了一絲嚇人的氣勢。就連她的臉型也和那副美化之后的畫像完全不一樣,她真實的臉型要顯得更加的瘦長。當時畫了這幅畫之后,胡博根本就不敢給慈禧看到,最后就不得不偷偷的帶回了荷蘭。

后來這幅畫幾經周折之后,被美國哈佛大學的福格藝術館收藏起來了。其實在歷史上有關于慈禧太后老年時期最真實的描述,應該就是1900年出版的《中國—長壽帝國》中提到的慈禧的描述了,「她長著一雙鷹一樣的眼睛,身板挺直,有著明顯的韃靼人的面部特征」。

在2007年的時候,荷蘭的文物專家安娜還專門趕到了中國,就是為了修復好油畫,后來在安娜的評價中,油畫非常的真實,幾乎都能看到慈禧臉上的皺紋和毛孔,在很長的一段時間里面,很多人都認為這就是最真實的油畫,之所以有這樣的評價,也和我們的大畫師的技術有很大的關系。

最后一直到2008年的時候,慈禧的兩幅私人畫才被曝光,這幅畫中的慈禧衣著華麗,裝扮非常的雍容華貴,但是臉上的皺紋很深,看上去也是非常的刻薄,看上去非常的壓抑,也是到了這個這時候大家才發現晚清太后慈禧的真實模樣,也多虧了胡博畫家的這張畫才讓我們見到了慈禧。

后來經過專家學者的推測,兩幅油畫都是真的,并且都是描述的1905年時候的慈禧,當時的她已經69歲了。很明顯,那一幅在巴黎展出的肖像畫里面的人物細節處,才更能符合當時慈禧太后的特點。不過也有和這個結論完全相反的證據,那就是在現在能夠找到慈禧太后的照片里面,里面的肖像和德和園里面的油畫肖像更像更接近。


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