就現如今我們國家拍的古裝影視作品來說，數量最多的應該就是有關清朝的古裝影視作品。
很多人不太理解，為何各路導演們都對清朝「情有獨鐘」？
其實原因并非如此，而是清朝作為中國歷史上最后一個封建王朝，距離我們最近，能夠找到的歷史資料也最多，拍攝起來自然十分容易。
而就這些影視作品之中的情節場景來看，幾乎所有清朝權貴們都滿身繁華，各種精致的首飾，華美的衣物數不勝數，讓人不由感慨清朝國力之強盛。
可事實果真如此嗎？
其實早在100多年前，法國人就曾經拍下了最真實的大清王朝，影視作品之中的設計，也不過是為了滿足觀眾們的獵奇心理罷了。
《阿爾伯特·卡恩的理想國：黑白時代的彩色世界》 在這本書之中，其實就有名為卡恩的法國富豪用彩色照片記錄下來的清朝最真實的模樣。
也許在了解事情的真相以后，希望大家別再被電視劇傻傻地忽悠了。
時間回到1909 年，此時清朝的末代皇帝溥儀剛剛即位不久，控制了滿清王朝政權長達四十七年的慈禧太后則剛剛去世。
不過就那個時期的晚清王朝來說，雖然已經千瘡百孔、滿目瘡痍，但紫禁城內部，依舊保留著清朝王室最后一絲體面。
卡恩先是從基層民眾開始拍攝，在西方科技革命通過戰爭勝利的方式不斷傳入中國以后。
我國的普通老百姓們，也只能在半殖民地半封建社會的制度下討生活。
而此時北洋軍閥的真實實力，早已不再將清王朝放在眼中，此時的清朝，完全處于一個十分微妙的狀態下。
隨著時間來到1912年，辛亥革命爆發，僅僅登基四年的溥儀被迫退位，可皇室和百姓們卻依舊保留著曾經的習慣，留著滿清的髮型，人們并不了解，當時的中國，已經和清王朝統治下的中國，完全不是一個模樣。
人們在街頭重復著曾經的一切，雖然總是聽說某一個地方又發生了怎樣的變故，但只要沒有影響波及到自己所在的區域以及自己的家人，生活似乎也不會有太多的變化。
生活在皇宮之中的人，依舊過著以往養尊處優的日子。
雖然已經能夠明顯感受到和之前完全不同的變化，但如果沒有經歷過盛世的繁華，這種變化也并不足以將統治階層擊潰。
溥儀等人，也如同被囚禁的鳥一樣，繼續漫無目的的生活。
一墻之隔，似乎就是兩個完全不同的世界。
事實上，通過卡恩的照片就可以看出，那個年代的清朝，不僅沒有電視劇之中變現的繁華，并且還顯得十分頹唐和荒涼。
或許很多人會想，電視劇中拍攝的場景，大多發生在康乾盛世時期，而卡恩拍攝的清朝，已經是一個風雨飄搖的王朝，兩者怎能相提并論？
可我們要知道的是，盡管歷史一直都在不斷向前推進，但留給清王朝的最后一段時間里面，清朝應有的實際「相貌」，并沒有受到太大的影響。
因此，如果電視劇之中的畫面屬實，那麼晚清時期的清朝皇室成員們，就應該更加表現得更加富貴才對。
當然，如果就這一點展開爭論的話，或許誰也無法說服誰。
也只有時間回溯，在我們回到那個年代以后，才能真正尋找到問題的答案。
可如果注意到一個細節就會發現，清王朝的生活，絕對沒有我們想象的那樣美好。
仔細觀察卡恩拍攝的相關畫面，清朝的老百姓們在照片之中往往會有兩種表情，一種是茫然、一種是微笑。
可作為清朝權貴們的臉上，卻僅僅只有茫然無措。
百姓們的茫然，一方面是因為他們對眼前人的行為不解，另一方面則是已經在皇權統治下，逐漸麻木。
可即便在這樣的情況下依舊能夠保持微笑，這是何等偉大的一種樸素情感。即便跨越百年時光，我們同樣能夠感受到他們的單純和善良。
相比之下，皇室成員們的面目表情，或許就只剩下了麻木。
無論是對皇宮制度的順從，還是對清王朝究竟會走向何方的未知，他們的心中都已不再抱有太多的希望。
如果生活足夠美好呢？又豈會給后人留下這樣的表情。
由此可見，電視劇中的情節，只不過是對美好的一種想象而已。
我們也必須承認，在封建王朝的統治下，當一個人的自由受到極大程度限制以后，他們的快樂，或許是有限的。
