法國攝影師拍的百年前大清真實照片,滿族女子確實漂亮,和影視劇截然不同

說到滿清時期,你會想到什麼?是史書資料上書寫的康乾盛世?還是在歷史課本中記載的近代屈辱史呢?通過這些文字資料,我們能夠了解到滿清歷史的一個側面,不過要說更為直觀的資料,那還是一些攝影資料。

在晚清時期,西方的許多科技已經傳入到我國了,其中就包括攝影技術。因此有一部分照片流傳了下來,能夠讓我們更好地了解那個時代的全貌。 例如我們接下來要說的法國攝影師在百年前拍的大清,照片里的滿族女子確實漂亮,和影視劇大不相同。

百年前人們的生活

在百年前,晚清已經不是康乾盛世時的模樣了。 當時的清政府昏庸無能,而百姓們就不得不生活在水深火熱當中了。這點我們能夠從一些流傳下來的照片中看出一二。

當時的大街上,其實并不是人口稀疏的,相反,人還比較多。只是和一般的街市不一樣的是,這里大多數人都是無所事事,沒有什麼正經工作的。

那是因為晚清時期人們吃飯都成了問題,自然也不會有多余的時間和財力來經商。所以晚清時期的商業非常的薄弱,再加上社會環境惡劣、戰爭綿延,更限制了商業的發展。

除此之外,我們能夠看出當時的人們還是留著長長的辮子。他們認為那是身份的象征,盡管洗漱、干活都非常不方便,但是這些人還是不愿意剪掉辮子。

這也就導致了照片中的人們看起來比較不衛生。事實上,當時的確洗澡是一件比較奢侈的事。窮人家的人幾乎一年到頭洗澡的次數,一只手就能數得過來了。

總而言之,從許多老照片中,我們都能夠看出當時人們的生活狀況是不盡如人意的。這種生活大部分都是清政府的無能導致的。那麼當時的滿清女子又是什麼樣呢?

記錄晚清的法國攝影師

這個問題我們或許可以從一位叫做阿爾伯特·卡恩的法國攝影師手上得到解答。此人的愛好就是記錄世界各個地區人們的樣子,越是普通人的真實生活,阿爾伯特·卡恩越是感興趣。所以在1909年,阿爾伯特·卡恩就來到了我們國家。

在阿爾伯特·卡恩的鏡頭里,百姓們的苦難被絲毫不加以掩飾的凸顯了出來。 其中,老百姓穿著破破爛爛的衣服已經不是什麼新鮮事了,還有許多人衣不蔽體,就赤裸著上半身在大街上游蕩著,瘦骨嶙峋的他們顯得分外可憐。

除了這些照片,阿爾伯特·卡恩的鏡頭看記錄了一個待嫁的女子。這張照片的總體色調是紅色的,這是大喜的顏色。但是感情基調卻是麻木的、不開心的,因為照片里的新娘并沒有表露出任何開心的情緒。這種反差讓這張照片成為了阿爾伯特·卡恩出名的作品。

這就讓人不禁好奇了,難道是因為這位女子所嫁非人?還是背后有著什麼秘密呢?這不得而知,但是從這張富有生命力和鏡頭感的照片中,讓我們了解到了原來晚清時期結婚的時候還有這麼一番場景。

這其實和我們平日里在電視熒幕上看到的,清朝時期人們的生活狀況是有很大不同的。這些人并不是衣著靚麗,也沒有生活優渥,他們常常衣不蔽體、食不果腹,非常的可憐。

滿清女子有多漂亮

除了普通百姓,阿爾伯特·卡恩也將鏡頭對準了當時的滿清女子們。我們通過他記錄下來的照片能夠發現,這些女子們有的確實漂亮,但也有人的裝束和妝容都是比較奇怪的。

有的女子一看就是來自家世顯赫的貴族,這些人穿著華麗,而且五官精致,氣質也非常別具一格。從穿著打扮能夠看出這些人是經受過良好的教育的。從這些照片中,讓我們了解到滿清女子的確漂亮,她們有著和中原女子不同的氣質秉性和穿著打扮,十分吸睛。

除了這些,還能夠看出一些現代人不理解的女子形象。例如照片上這些人臉上妝容的配色,一點都不和諧,還有這部分女子的旗頭也是奇形怪狀的,有的也不對稱,有的則是向上彎曲成一個半圓的形狀。這些體現不出來女性溫婉的氣質和美感,反而會給人一種十分突兀的感覺。

我們不難發現,老照片中的女子和我們在影視劇中看到的滿清女子的形象是有著非常大的出入的。在許多清宮劇里,女演員扮演的形象往往會畫著非常得體的妝容,穿著非常華麗的服裝。她們言笑晏晏、大方得體的樣子讓許多人留下了深刻的記憶,讓人認為滿清女子就該是這樣的。但其實影像資料中記錄的卻并非如此。

結語

那麼為什麼我們會對滿清的女子有刻板印象呢? 其實是因為現代社會,影像事業已經非常發達了。我們有各種手段去了解當時的歷史,但是大部分影像資料都是現代人加工出來的,會經過一定程度的美化,所以我們對這些影像資料里的女子會有「漂亮、美麗」的刻板印象。

但是其實揭開這種刻板印象,我們不難發現,歷史上的滿清女子并不是個個都美若天仙,也不是穿著打扮和現代人的審美相同。即便如此,這也代表了當時的一種審美風尚,我們無須討論哪種審美更高級、又或者是哪種審美更加落伍,這都是一個時代的代表。


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